一位英雄将工人阶级的斗争重新置于银幕上

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有一部令人痛心的伊朗戏剧叫做 一个英雄 目前在亚马逊上播放,并引起了很多关注。 它肯定会获得许多奖项的提名,包括奥斯卡最佳国际故事片奖,这不仅是因为它本身的优点,而且因为备受尊敬的编剧兼导演 Asghar Farhadi 之前已经两次获得奥斯卡奖,因为 一次分离 (2011)和 推销员 (2016 年)。

一个英雄 讲述了一个英俊、可爱的年轻人,名叫拉希姆(阿米尔贾迪迪),因债务而入狱,他在难得的两天假中出狱,希望安排还清债务——或者至少足以偿还他的债务。债权人 Bahram (Mohsen Tanabandeh) 有理由放弃对他的指控。 这是他可以避免服完剩余十年徒刑的少数几种方法之一,因为在伊朗,因债务而被监禁显然与查尔斯狄更斯在 19 世纪英国所写的那样是一场不合理的官僚噩梦。 考虑到最有可能因债务而入狱的人是穷人,家庭也无力偿还债务,关押他们又有什么意义呢?

拉希姆满足债权人的唯一希望是来自与他有牵连的女人,迷人而忠诚的法尔洪德(萨哈尔·戈德斯特饰)带来的奇迹般的运气。 她在街上发现了一个丢失的钱包,里面装满了十七枚金币。

Sahar Goldust 和 Amir Jadidi 在 一个英雄. (亚马逊工作室)

但是,对于他的问题,看似简单的解决方案却充满了危险。 这些硬币的价值比 Rahim 和 Farkhondeh 想象的要低。 债权人巴赫拉姆也是拉希姆怨恨的前姐夫,他不愿意撤销对他的指控,因为他没有全额偿还债务。 他代表他的妹妹对她与拉希姆的婚姻失败感到愤慨,他对他借给的大笔钱在拉希姆的破产中损失了,这让巴赫拉姆的女儿失去了嫁妆感到愤怒。

随着叙事的每一次曲折,这些金币将拉希姆卷入不断扩大的判断和阴谋的社区圈子,这使他的前景更加复杂。 这部电影有那么痛苦 自行车小偷 结构,一个越来越绝望的主人公与时间赛跑,到处去,到处走,试图让他的生活以最简单的方式运作,在一个看似建立确保它永远不会发生的社会中。

这部电影的政治批判“社会”部分是其最关键的方面——所以,当然,这也是被广泛忽视的方面,即使是在对法哈迪的好评和奉承采访中,也倾向于强调拉希姆的个人道德是影片的主要焦点。 (“他真的是个好人吗?”)我最喜欢的采访 Farhadi 是为了 最后期限, 他在其中说最初的灵感 一个英雄 是贝托尔特布莱希特的剧本 伽利略的生平,因为它以戏剧化的方式描绘了一个与社会力量发生冲突的个人的生活,他们无情地一心想要毁灭自己。 法哈迪还指出,当谈到似乎专门处理伊朗问题的电影获得国际关注的惊人程度时,他认为意大利新现实主义电影制片人努力寻求类似的本地-全球吸引力。 作为回应法哈迪引用这些著名的共产主义作家导演的作品,如 自行车小偷’ 采访者皮特·哈蒙德 (Pete Hammond) 说,维托里奥·德西卡 (Vittorio De Sica)

我会说你的电影根本没有明显的政治色彩——我认为这也有帮助 [with their international appeal]. 这对你在伊朗有帮助吗? 你不是政治电影人,你是人文主义者?

Farhadi 的回应是谨慎礼貌的典范:

也许我的电影有帮助。 . . 不是很具体地从一个角度来看——他们有不同的角度,我认为这对我有帮助。 但我认为任何关于社会的电影都必须有政治角度。

当我们看到拉希姆被逼到边缘试图证明自己的价值时,我们看到他转向越来越绝望的行为——撒谎,试图通过欺诈来证明他的故事,猛烈地攻击他顽固的前姐夫。 在另一个相似之处 自行车小偷, 一个英雄 强调了被系统性残忍所激怒的工作穷人将如何在无能为力的愤怒中互相攻击。

当然,法哈迪并不是对个人道德不感兴趣。 只是他如此重视具有普通缺陷的普通人通过将权威构建到如此痛苦的困难境地中受到骚扰和刺激的方式,以至于长期以来没有选择似乎是一个好的选择。

在影片的早期,有一个引人注目的场景,工作场所的环境极其恶劣。 正如 AO Scott 所描述的,

拉希姆在他的工作场所拜访侯赛因,这是一座雕刻在悬崖边上的古老墓地。 它被脚手架覆盖,这在某种程度上是对这部巧妙而引人入胜的电影情节的隐喻 – 一系列梯子和通道,既覆盖并允许进入生死之谜。

但是,在您被生死之谜等奇特的事物所震撼之前,充满想象力的是那个日光浴工地的绝对困难和危险。 拉希姆似乎需要很长时间才能在陡峭的悬崖面上爬上复杂的脚手架,达到侯赛因的水平,侯赛因嘲笑他身材走样,气喘吁吁。

阿米尔·贾迪迪 饰 Rahim 一个英雄. (亚马逊工作室)

这样的困难告诉了发生在 一个英雄. 正如侯赛因在影片后面所说的那样,如果他的辛勤工作给了他足够的钱来偿还拉希姆的债务,那么拉希姆“永远不会在监狱里呆一天”。

一部看似简单的电影,竟然比现在上映的大多数电影更引人入胜,真是了不起。 但是,意大利新现实主义电影运动最重要的编剧和理论家切萨雷·扎瓦蒂尼(Cesare Zavattini)始终认为,整个电影可以建立在与工人阶级存在协商的普通尝试之上,尽管其复杂的困难和严酷的社会现实纠缠不清。 在此基础上,他在 1953 年著名的文章“电影中的一些想法”中声称,电影叙事的潜在材料是无穷无尽的:

一个女人要买一双鞋。 在这种基本情况下,可以制作一部电影。 我们所要做的就是发现并展示创造这次冒险的所有元素,在他们平庸的“日常”中,它会变得值得关注,甚至会变得“壮观”。 但它会变得壮观,不是通过它的特殊性,而是通过它的 普通的 素质; 它将通过展示每天在我们眼皮底下发生的如此多的事情让我们感到惊讶,这些事情是我们以前从未注意到的。 . . .

那个女人正在买鞋子。 . . . 这双鞋价值 7,000 里拉。 那个女人是怎么碰巧有7000里拉的? 她为他们付出了多少努力,他们对她意味着什么? 还有讨价还价的掌柜,他是谁? 这两个人之间发展了怎样的关系? 他们是什么意思,他们在讨价还价时捍卫什么利益? 掌柜还有两个儿子。 . .

扎瓦蒂尼特意选择了买鞋这种最普通的行为,作为挂上叙事的钉子。 这远没有法赫拉迪的男人拉希姆那么戏剧性,他从债务人监狱休假,试图购买他的自由。 尽管如此,法赫拉迪如何以扎瓦蒂尼描述的方式在其他角色中循环,这还是很了不起的:拉希姆的这一尝试如何影响他的妹妹、他姐姐的丈夫和孩子、他的债权人和前姻亲,他的债权人的女儿由于拉希姆的破产,她失去了嫁妆,等等。

正如扎瓦蒂尼所说,这向我们展示了一个我们所共有的现实,这个现实已经从明显的平庸中解脱出来——“一个广阔而复杂的世界,在其实际、社会、经济和心理动机方面具有丰富的重要性和价值。” 我向你保证,在合适的电影制作人手中,这个世界比漫威电影宇宙的最新作品更令人着迷。



Source: jacobinmag.com

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