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格蕾丝·林登 评论马克斯·威尔金森最近制作的戏剧 联盟, 由 Wiebke Green 执导，在哈克尼的阿科拉剧院演出。

在讨论中产阶级化时，从个人道德责任出发构建叙事有用吗？ 我们都需要一个家； 我们都（也）愿意接受一个利用我们自我封闭、隐私、休息、安全需求的系统提供的选择。 与我们对峙的是一个通常不露面的国家和生产力复合体，其规模和行动范围令人生畏。 这就是马克斯·威尔金森扮演的问题和冲突 联盟最近在哈克尼的阿科拉（Arcola）跑步的《》不会撒谎。

该剧讲述了 34 岁的房地产开发商萨斯基亚（多米尼克·蒂珀饰演）的故事，她已婚，有一个年幼的孩子，住在斯特拉特福。 戏剧开始时，她兴高采烈地用她的身体、她的莱卡、她的苹果手表的“抛光橡木”品质来嘲笑观众：这就是她的控制能力，她作为资本主义主体所体现的成功。 她的自夸很快就变成了预测，因为她努力将自己的记忆和自我意识与她签署老橡树和皇家公园重建计划的要求调和起来。 从西伦敦跑到东伦敦，她遇到了一群人物，他们都让她过去的某些方面，或者她作为开发人员工作的影响，或者两者兼而有之。 以利润为导向的重建所固有的所有驱逐和社会清洗都在这组不同的人物中得到了体现：他们讲述了威尔金森从与反对中产阶级化的社区团体接触中得出的一系列故事。 萨斯基亚的老板以利润的名义根本忽视了这些故事，而萨斯基亚，房地产公司的“外展”和笑脸，试图用城市“改善”的叙述来压制。

这种结构的效果是奇怪的老式，让人想起 JB Priestley 的 检查员打电话，以其密码人物、道德行动者网络的图解布局和最终的救赎结局。 就像普里斯特利的戏剧一样， 联盟 令人信服的情节驱动，并且令人信服地公开了它希望传达的信息：“我们并不独自生活。” 我们是一个身体的成员。 我们对彼此负责。 除了那个 联盟 用萨斯基亚需要“让它进来，让它全部进来”来表述，这意味着，如果她以前能够做到这一点，她可能不会最终成为“真正的魔鬼”（对于引用其他字符之一）。 她被她未能保护的前最好朋友的鬼魂所困扰。 她的母亲出现了，拒绝抱她。 她的丈夫莱昂担心她服用药物，以及他们不再“说话”。 该剧提到了麦克白和李尔王，这两个坏国王因坏事而发疯。

所有这些心理描写都是该剧的优点和缺点。 首先，很难想象一个人如何才能沿着这些政治路线写一部戏剧：这部戏剧需要人物，但任何一个人物，无论描绘得多么巧妙，都可以真正代表人们经历的深度和多样性吗？那些因萨斯基亚和她的公司而流离失所的工人阶级居民？ 尽管如此， 联盟索查·肯尼迪和安德烈·布洛克以幽默和富有同情心的观察力巧妙地描绘了人物，并以奉献精神扮演了角色。 更远， 联盟 描绘了当代资本主义中一个不可忽视的人物：不是“地主”或“雇主”，而是“开发商”。 正如剧中所表明的那样，萨斯基亚并不只是简单地利用，她还调解、说服、推销、清理、变得冷静、让人们接受。 开发商还拥有巨大的政治和经济影响力，在意识形态和物质上为大多数议会解决住房需求设定了限制。

该剧决定将发展过程描述为一种心理“排干沼泽”，这是一个令人着迷的决定。 萨斯基亚（Saskia）努力完成她的工作，至少部分是因为她无法放弃某个特定的地方，因为那里是她最快乐和最痛苦的记忆的所在地。 该剧通过萨斯基亚的平行叙述，一次又一次地暗示，发展的罪恶就是一举清除困难和肮脏、人性和尊严的东西。 也许出于这个原因，至少对我来说，批评戏剧中那些过度、笨拙或只是简单奇怪的部分就变得很棘手（“湿袋”是一个严重使用的侮辱吗？），因为它们是这样强调的普里斯特利式的真诚动机。 在一个迷人的细节中，萨斯基亚的丈夫和孩子被称为“莱昂”和“罗莎”，但对托洛茨基和卢森堡的提及却在这部没有工会、没有号召武装、除了个人危机之外没有革命行动意识的剧中挣扎。和恢复。

联盟 这是一个令人感动的混乱，它提出了自残、欺凌、气候危机、母性等令人担忧的问题，但没有澄清这些问题，并澄清了个人开发者的个人动机问题，其程度可能有些人认为有些过分。 （也许，令人怀疑的是，许多房地产开发商对他们的项目“改善”城市的社会鼓励信心感到如此遥远。）与此同时，它对青少年酷感、死亡的残酷过程的探索带来‘再生’的寒意，让我流下了一些凌乱的泪水。 能够为不留痕迹地失去的东西哭泣的感觉很好，即使我们被告知什么都没有失去，一切都在变得更好、焕然一新。