诺斯曼是一个光荣的失败

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我很期待 北人, 我很困惑地报告说它并没有让我眼花缭乱,我凝视着这部维京史诗基本上不为所动。 严重的失望。

我喜欢维京电影。 如果我能得到像样的长艇、狂暴的战斗、复仇的奴隶、斧头投掷和那些疯狂的山羊角令人毛骨悚然的呻吟,我什至不介意事情变得有点俗气。 欧内斯特·博格宁(Ernest Borgnine)在 维京人 (1958) 大喊“奥丁!” 当他手持剑跃入贪婪的狼坑时。

可能其他人并没有分享我的热情,因为这部电影的发行乏力正在引发公众对其可怕失败的报道:

以 Universal 的 Focus 功能为后盾, 北方人 是罗伯特·艾格斯首次涉足工作室电影制作和好莱坞主流,以及导演之前的项目, 女巫 (2015)和 灯塔 (2019 年),作为独立恐怖片在更小的范围内掀起波澜。 很遗憾, 北方人首映周末是票房炸弹,在国内仅带来 1200 万美元(全球总计 2300 万美元),而艾格斯引用的预算为 70-9000 万美元。

当然,也可能是人们不关心 维京电影。

北方人 讲述的是一座怒气冲冲、肌肉发达的人山,名叫阿姆莱斯王子(亚历山大·斯卡斯加德,斯特兰的儿子),他小时候目睹了他的父亲奥万迪尔国王(伊桑·霍克)被杀,以及他的母亲古德伦女王(Queen Gudrún)被绑架( Nicole Kidman),被国王背叛的混蛋兄弟 Fjölnir(Claes Bang)。 Amleth发誓要报仇。

如果这听起来有点像 村庄, 这是设计使然。 莎士比亚似乎从古老的北欧传奇改编了他的剧本,而导演罗伯特·埃格斯是他们和北欧历史的忠实拥护者,在整个开发过程中聘请学者对他进行事实核查。

但首先 Amleth 必须逃离、长大,并将他的仇恨——“就像一条冰冷的河流穿过我的血管”——引导到狂暴的生活方式中。 最后,他重新开始复仇,伪装成奴隶,这样他就可以和其他人一起被运送到由国王 Fjölnir 管理的冰岛定居点,他现在已经失去了他在挪威篡夺的王国。

在艾格斯的电影中,演员阵容第一次成为一个令人分心的问题。 在 女巫, 闪亮的安雅·泰勒-乔伊 (Anya Taylor-Joy) 在她的明星处女作中领导了一个充满灵感的合奏,并在 灯塔,罗伯特·帕丁森和威廉·达福在极其苛刻的角色中表现出令人敬畏的信念。

但在 北方人,沉闷的育儿者斯卡斯加德让你意识到阿诺德施瓦辛格在 野蛮人柯南 (1982),这恰好是艾格斯的灵感之一,与安德烈·塔可夫斯基的 安德烈·鲁布廖夫. 更令人沮丧的是,经常站在斯卡斯加德旁边的是一位更加闪亮的演员安雅·泰勒-乔伊,他几乎没有什么可做的,因为奥尔加是一个被维京人团伙在罗斯土地突袭中抓获的巫婆奴隶其中包括 Amleth。

一到冰岛,阿姆莱斯和奥尔加就经常偷偷溜到小丘后面,策划他们的奴隶起义。 奥尔加阴沉着脸道:“你的力量可以折断男人的骨头。 我很狡猾,可以打破他们的想法。”

这听起来很酷,但不幸的是,你坐在整部电影中等着她做一些令人心碎的事情,而她从来没有这样做过。 她一次混合了一批致幻汤,但这就是它的程度。

整个项目有一些基本的东西,我只能想知道:你怎么了,罗伯特·埃格斯? 与冰岛诗人和小说家 Sjón 共同创作,艾格斯将他一贯对历史准确性的痴迷带到了这部电影中,他将他的剧本、地点、服装和道具以及其他一切与主要学者对北大西洋的看法进行了交叉核对。十世纪的。 Eggers 对细节的痴迷导致了像 Alexander Skarsgård 这样的疯狂选择,在整个拍摄过程中都穿着同一双靴子,当它们散开时用皮革条进行修复。

埃格斯热情洋溢地说:“比维京人所做的一切更令人印象深刻的是,他们做到了,比如, 软皮鞋。”

我们必须赞扬这些过度行为,这种对怪异但真实的历史的执着,因为它阻碍了我们在好莱坞看到的典型的老式、陌生世界的迪斯尼化。 这种方法在 Eggers 的成功处女作中非常有效, 女巫,在他更大胆的后续电影中, 灯塔. 但不知何故,它让他搁浅了。

贯穿始终 北方人,似乎维京史诗是由罗伯特·艾格斯(Robert Eggers)风格的人执导的,但他没有能力将特定镜头和场景归零,从而使过去的引人入胜的愿景栩栩如生。 在 女巫,是家庭马车后面的手持镜头,大致分享了孩子们的观点,因为他们清教徒社区的大木门关闭了他们,让他们在可怕的 17 世纪荒野中接受命运。 在 灯塔,这是 1890 年代新英格兰海岸附近那块被遗弃的岩石的第一张黑白照片(采用复古的方形长宽比)。

北方人 拥有工作室可以支配的所有奢华资源,而且整个过程看起来都非常英俊,由与 Eggers 之前的电影相同的天才摄影师 Jarin Blaschke 拍摄。 它有美丽的风景,美妙的火光内饰,酷炫的胡须和辫子,漂亮的毛皮包裹,甚至比约克扮演了一个可怕的女先知的小角色。 但不知何故,那些点燃想象力并将你带入叙事力量的关键镜头永远不会出现。

在采访中,艾格斯抱怨工作室干涉他试图制作他可以为钱提供的最有趣的罗伯特艾格斯电影:

坦率地说,我认为我不会再这样做了。 即使这意味着,比如,再也不会拍这么大的电影了。 . . . 顺便说一句,我想拍一部这么大的电影。 我想做一个更大的。 但是没有控制,我不知道。 对我来说太难了。

但他也收回了之前的言论,坚称这部电影并没有失去作者身份,而且工作室通过后期制作的角色对于实现最佳版本是必要的。 北方人. 尽管如此,似乎很明显,他对制作大预算主流电影的过程充其量是模棱两可的,这些电影几乎不可避免地会受到制片厂高层的大量干扰。

如果你读到艾格斯的童年是一个神童,每时每刻都受到有智慧和创造力的成年人的鼓励以发挥他的潜力,那么他似乎总体上拥有如此难得的经历,这让他不太可能在主流电影业的绞肉机系统中茁壮成长.

正如埃格斯自己所说,当被问及为什么他认为试映的观众对早期的剪辑有问题时 北方人,他说,“目前,我最好的意图是,我不正常。 我看起来像是布什维克时髦人士的代言人,但我担心这就是我的相关性结束的地方。”

正是句子结尾处的“我害怕”将埃格斯标记为一个读者,一个梦想家,一个生活在充满艺术、历史和幻想的头脑中的痴迷孩子之一,因此即使到了成年,他们也会用不寻常的措辞说话. (猜猜我是怎么知道的!)

Eggers 承认,他最初对北欧传说漠不关心,因为这些传说“对我来说太有男子气概了”。 是他的妻子、临床心理学家亚历山德拉·沙克 (Alexandra Shaker) 以她对所有那些血腥、令人心碎、破坏荣誉的民间传说的热爱启发了他。 这可能不是作家导演和主题的理想会议。 在我看来,这部电影是一个光荣的失败,但我也有一定的紧迫感,说罗伯特·埃格斯越早回到他以前的独立电影制作模式,拍摄那些从一开始就让他个人着迷的主题,越好。



Source: jacobinmag.com

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