阿尔及利亚电影的诞生与反对法国殖民主义的斗争密切相关。 从 1954 年 11 月由民族解放阵线 (FLN) 策划的起义开始，到 1962 年 7 月的独立，战争造成双方至少 150 万人死亡——关于确切数字的争论漫长而情有可原。 它在欧洲及其他地区产生了巨大的反响，部分原因是法国军队使用了酷刑。 尽管一些战争镜头在西方流传，包括在新闻片中，但这些图像经过精心策划，并且在很大程度上排除了法国暴行（如酷刑和使用凝固汽油弹）的任何书面证据。
法国杂志刊登一组这样的照片引发的丑闻 快车 早在 1955 年就表明法国公众对非洲殖民地存在的态度是多么矛盾。 正如艾玛·库比 (Emma Kuby) 所指出的，这些图像绝不是“作为阿尔及利亚战争的标志性表现”； 尽管他们“成功激起[d] 恐惧和耻辱的集体反应，”它们不足以改变政治辩论的条件。 就战争期间和关于战争的法国电影而言——例如，除其他外， 小兵 （让-吕克·戈达尔，1963）， 穆里尔 （阿兰·雷乃，1963 年）和 告别菲律宾 （Jacques Rozier，1962 年）——它们要么受到明显审查，要么发布日期被推迟。 也就是说，战争的一些图像确实在法国流传，被称为 平行影院， 一种替代的秘密分配系统。
阿尔及利亚的战争，长期以来被法国当局否认并归结为一些“事件”（事件)，也是一场图像战争——图像作为武器。 与法国人一样，阿尔及利亚人也开始开发自己的一套图像，以便在战争期间流通。 现在公认的是 “电影诞生于解放战争，并为之服务，”正如 Hala Salmane 在 阿尔及利亚电影院，英国电影学会1976年出版。它是如何为这场解放战争服务的？ 在很大程度上，阿尔及利亚电影最初几年的使命是展示一场战争正在进行并反驳法国关于战争的叙述。 这是一个民族叙事，但需要强调的是，它受到来自国外的思想和人们的影响，其中许多人受到阿尔及利亚解放斗争的启发并选择去参与。 这种团结、国际主义和第三世界主义是阿尔及利亚电影早期的基础，并帮助塑造了该国未来的电影。
那时，阿尔及利亚电影的诞生具有深刻的跨国性。 在其早期，阿尔及利亚和其他北非国家（主要是突尼斯）之间以及地中海两岸和其他地区之间的设备、想法和电影制作人不断流动。 电影制作人来自法国，参与了阿尔及利亚电影的早期发展。 特别是一位电影制作人，René Vautier，是这一过程的基础。 用电影历史学家 Ahmed Bedjaoui 的话说，他的名字“永远与阿尔及利亚电影的诞生联系在一起”。
Vautier 的作用不能也没有被低估。 他出生于 1928 年，在转向电影制作之前，他在很小的时候就参加了法国反纳粹法西斯主义的抵抗运动。 他早期的电影——比如 非洲 50 (1950) — 公开反殖民。 1954 年后，他不仅站在 FLN 一边，还帮助阿尔及利亚军队发展了自己拍摄和剪辑电影的能力。
他拍摄了中长片 战火中的阿尔及利亚 （1958 年），战争期间最早制作的电影之一，在东德剪辑和制作——这是国际主义团结和支持阿尔及利亚革命的一个明显例子。 他与法国-马提尼加知识分子和好战分子弗朗茨·法农 (Frantz Fanon) 一起为 我八岁 (1961)，在突尼斯拍摄，由法国退伍军人转为反殖民主义者的 Yann Le Masson 和法国-南斯拉夫 Olga Poliakoff 执导。 该剧本基于突尼斯难民阿尔及利亚儿童的绘画，这些绘画是在意大利第三世界主义的关键人物意大利人乔瓦尼·倍耐力 (Giovanni Pirelli) 的帮助下收集的。
Vautier 拍摄的镜头随后被用于 贾扎伊鲁纳 (巴黎圣母院 阿尔及利亚, 1960-1961)，由 Pierre Chaulet、Djamel Chanderli 和 Mohamed Lakhdar-Hamina 共同执导； Lakhdar-Hamina 将继续成为最重要的阿尔及利亚电影制作人之一。 那时在阿尔及利亚，作者身份的概念比现在更灵活。 电影制作人在几部致力于阿尔及利亚事业的电影中共同合作，每一部都分享导演的功劳。
阿尔及利亚人和激进的法国电影制作人之间的团结非常重要。 Jacques Charby 是 Réseau Jeanson（从法国帮助阿尔及利亚进行斗争的让森网络）的成员，活跃于阿尔及利亚和突尼斯，并制作了阿尔及利亚第一部长片， 如此年轻的和平 （1965 年）。 记者和小说家塞尔日·米歇尔——一个需要更多研究的迷人人物——是 FLN 的一部分，并为与该党相关的各种媒体渠道做出了贡献，并制作了电影。 法国新浪潮的关键人物塞西尔·杜库吉斯 (Cécile Ducugis) 执导 难民（面包分发） 1957 年在阿尔及利亚-突尼斯边境，后来因支持阿尔及利亚事业而入狱。 导演皮埃尔克莱门特也是 FLN 电影组的成员。 正如 Mohammed Bedjaoui 准确指出的那样，“通过整合外国激进电影制作人，包括一些法国人，FLN 成功地传达了阿尔及利亚人民革命愿望的现代信息。”
在法国之外，南斯拉夫摄影师史蒂文·拉布多维奇 (Stevan Labudović) 是一位重要人物，他最著名的作品是与约瑟普·布罗兹·铁托 (Josip Broz Tito) 的合作，他在国内外拍摄了他的作品。 由于他拍摄阿尔及利亚战争的作品，他现在被阿尔及利亚人视为英雄。 他甚至在阿尔及尔的 El Moudjahid 国家博物馆也有一个空间。 令人惊讶的是，人们对他知之甚少，直到在他去世前采访过他的电影制作人米拉·图拉伊利奇 (Mila Turajlić) 发布了一部基于档案片段的纪录片双联画—— 不结盟 和 电影游击队 – 两者现在都在巡回电影节。
更不为人所知的是卡尔·加斯的参与，他是 DEFA（德意志民主共和国国有电影制片厂，即德意志民主共和国的国有电影制片厂）的多产纪录片导演，他在与阿尔及利亚接壤的突尼斯拍摄了一部三部曲，1961年。这三部电影不仅展示了东德参与斗争，还展示了阿尔及利亚问题如何成为其他问题的催化剂。 1962年接受法国电影杂志采访 积极的， 加斯指出，这部电影的主要目的 来吧孩子们。 . . 阿尔及利亚 是为了谴责德意志联邦共和国 (FRG) 的新殖民主义精神。 作家佩琳·瓦尔 (Perrine Val) 总结说，对于东德来说，“阿尔及利亚战争是一个表明与民族解放阵线团结一致的机会，但最重要的是，它在与西德的意识形态对抗中有更多的论点。”
意大利电影制作人也参与了阿尔及利亚电影的早期发展。 有些人制作或试图制作关于解放的电影，意大利对此表示同情。 一个有趣的案例是一部未完成的电影的项目，由 Sergio Spina 等人共同编剧（他后来执导了一部意大利-阿尔及利亚合拍片）和 阿尔及尔之战 作家佛朗哥索利纳斯； 让-保罗·萨特也曾一度参与其中。 与法国人不同，他们的国家卷入了战争，其电影制作人更早来到阿尔及利亚，阿尔及利亚和意大利的联合制作在战争结束后大有起色——最著名的是阿尔及利亚制作公司 Casbah Film（由前游击队战士 Saadi Yacef 创立） )，最著名的是继续生产 阿尔及尔之战. 在战争期间，意大利最重要的贡献是在意大利电影实验室对阿尔及利亚电影进行剪辑和冲洗——这种关系在 1962 年之后一直持续，因为直到很久以后阿尔及利亚电影业才有能力冲洗电影。 剪辑和冲洗电影也是一种团结的行为。
这些国际交流产生了广泛的影响。 René Vautier 留在该国帮助组织电影机构，事实证明，在阿尔及利亚成立的最初几年，这些机构对外国电影，尤其是政治电影非常开放。 那些年蓬勃发展的不仅仅是电影院：正如阿米尔卡·卡布拉尔 (Amílcar Cabral) 所说的那样，首都阿尔及尔成为了“革命的麦加”或第三世界的首都，异议人士、革命者和反殖民主义鼓动者云集的地方蜂拥而至。
我们可以在威廉克莱因的著名电影中看到这种效果，例如 阿尔及尔泛非节 (1969) 和 埃尔德里奇切肉刀，黑豹 （1970 年）——黑豹党领袖被流放到阿尔及利亚——并在 图阿雷格人中的 Archie Shepp (1971)，最近在巴黎的国家视听研究所重新发现。
另一个例子是 诅咒黎明 由 Ahmed Rachedi 撰写，由 René Vautier 和伟大的 Amazigh 知识分子 Moouloud Mammeri 撰写，也许是对阿尔及利亚柏柏尔语的生存和重组贡献最大的人。 这部电影讲述了在阿尔及利亚和其他地方争取独立的斗争。 战争期间开始拍摄电影的阿尔及利亚导演与国际导演一起成为阿尔及利亚电影的一些大师，例如 Rachedi， 鸦片和指挥棒 (1971) 和拉赫达尔-哈米纳 (Lakhdar-Hamina)，后者凭借 火烧岁月编年史 （1975）。 外国电影制作人，如法国的查比和沃捷，或意大利导演恩尼奥·洛伦齐尼和吉洛·庞特科沃，也为阿尔及利亚电影做出了贡献。
阿尔及利亚的电影诞生于这种跨文化交流和国际团结反对法国殖民主义和战争的独特经历。 支撑该国电影业的跨国合作表明，与其他地方一样，在阿尔及利亚，“民族”电影院——处理国家关注问题的电影院——不需要在全国范围内。 在阿尔及利亚，拍摄、剪辑、培训、冲洗电影和激发思想的工作跨越国界，创造了一个充满活力的民族电影。
Source: jacobin.com
